3. Nhạc thiếu nhi
4.5. Giọng song song, cùng tên, đồng thời
4.5.1. Giọng song song
Các phím chính và phím phụ có cùng số phím được gọi là giọng song song. Giọng song song có các thành phần âm thanh tương tự nhau, vì vậy đây là quan hệ họ hàng gần nhất. Nói cách khác, các phím chính và phím phụ sử dụng hình thức tự nhiên của cùng một âm là hai âm song song.
Bạn đang xem: Giọng song song là gì lấy ví dụ
Ví dụ: c-dur và a-moll là hai âm song song.
Phím chính của khóa chính cao hơn 3 bậc so với âm bổ của khóa phụ song song. Vì vậy, khi có một khóa chính, chúng ta có thể dễ dàng tìm thấy khóa phụ song song với nó (chính – mi thứ; de trưởng – thứ; xi phẳng chính – phụ …)
4.5.2. Âm thanh cùng tên
Các phím chính và phím phụ có cùng âm bổ là hai giọng có cùng tên.
Ví dụ: giọng a-dur và giọng a-moll là hai âm có cùng tên, có cùng âm sắc (la), cùng độ i, ii, iv và v, nhưng có cao độ, chất lượng khác nhau, và màu sắc.
Giọng c-dur và c-moll là hai giọng cùng tên, có cùng âm sắc (uô), i, ii, iv, v giống nhau về cao độ, nhưng khác về âm sắc, màu sắc và chất lượng.
4.6. Tính hiện đại trong âm nhạc dân gian
Trong âm nhạc dân gian cổ điển Việt Nam, thể thức được sử dụng thường không phải là 7 âm tiết, mà là 5 âm tiết, và đôi khi là 3-4 âm tiết. Ngôi sao năm cánh được người Việt Nam sử dụng là ngôi sao năm cánh được sử dụng phổ biến và cũng được sử dụng trong âm nhạc ở nhiều nước khác trên thế giới.
Kể từ thời hậu âm nhạc, năm âm tiết của các hệ thống tiếng Việt này đều được đặt tên theo khoảng cách cao độ giữa các âm:
4.6.1 Cúi đầu – âm thanh ví dụ là cúi đầu
<3
4.6.3 Giọng phương thức – giọng ví dụ là mi choc
4.6.5 Nhảy điệu thức – âm thanh mô hình là điệu nhảy
* Lưu ý:
– Trong các hợp âm có âm được ủ tạo thành bộ ba chính, bộ ba chính có màu sắc của âm trưởng tự nhiên.
Vì vậy, chúng tôi có thể coi phương thức này như một nguyên tắc tự nhiên, nhưng chúng tôi không sử dụng các bước iv và vii.
– Một nốt gốc có chất bổ, cũng là một bộ ba phía trên một bộ ba chính để ủ hợp âm thành một nốt phụ, với thứ tự màu sắc tự nhiên. Đây cũng có thể được coi là một trật tự tự nhiên, nhưng không có bậc ii và vi
– Về ký hiệu, nhạc viết bằng ký hiệu ngũ cung, nếu viết bằng ký âm hoặc ký hiệu, thì vẫn sử dụng chính, phụ và chính. Hoặc không ghi bảng hoá chất, chỉ ghi các hoá chất thuộc loại hoá chất yêu cầu, không ghi loại chưa sử dụng.
Hầu hết các tác phẩm âm nhạc dân gian và các bài hát dân gian được viết dưới dạng ngũ âm.
Ví dụ:
tiết lộ
Quy mô của bài hát
Ví dụ:
Gà gáy
Quy mô của bài hát
4.7. Nhận dạng giọng nói, thay đổi giọng nói, dịch giọng nói 4.7.1. Nhận dạng giọng nói 4.7.1. Nhận dạng giọng nói
Để xác định âm thanh của một bản nhạc hay một bản nhạc, chúng ta phải căn cứ vào một số yếu tố sau:
– Xác định nhạc được viết bằng một trong hai giọng song song dựa trên số lượng các ký hiệu chính (đặc điểm). Cẩn thận với những tác phẩm có ý thức dân tộc.
– Hóa chất khác thường của một bản nhạc hoặc bản sáng tác cho chúng ta biết liệu bản nhạc đó được viết ở dạng hòa âm hay du dương.
– Cấu trúc của giai điệu (cách giai điệu được chơi). Nếu điểm cuối cùng của bản nhạc không phải là hợp âm chính, hoặc hợp âm không phải là hợp âm ba, bạn nên chú ý đến cách giai điệu được chơi ở phần cuối.
– Nốt kết thúc của một bản nhạc hoặc bố cục (thông thường, nốt đầu và nốt cuối của một bản nhạc là phần bổ sung. Tuy nhiên, điều này không đúng trong nhiều trường hợp, đặc biệt là đối với nhiều người hát ballad).
* Nhận ra âm thanh của các bài hát sau:
Xin chúc mừng
Âm nhạc có biểu tượng phẳng đại diện cho hai âm: f-dur và d-moll.
Bản nhạc dường như không bị lạc nhịp, giai điệu đi theo dạng sóng với rất nhiều dr, fa, la, là những âm ổn định của âm d-moll.
Nốt kết thúc của bài hát này là nốt d
4.7.2. thay đổi giọng nói
Quá trình chuyển đổi giọng hát là một đoạn nhạc hoặc một đoạn nhạc bắt đầu bằng một âm thanh, sau đó chuyển sang âm thanh khác và kết thúc bằng một âm thanh mới. Có hai hình thức chuyển vị:
<3
Ví dụ: Bài hát “Em là đóa hồng nhỏ” của nhạc sĩ trinh công được viết bằng giọng g-dur, giọng tạm thời chuyển sang giọng d-dur trong một thời gian ngắn, sau đó trở lại mạnh mẽ.
Tôi là Xiaohong (tac)
– Chuyển tiếp Toàn bộ: Đây là quá trình chuyển đổi xảy ra ở phần cuối của cấu trúc âm nhạc. Với sự thay đổi trong cách thể hiện, âm nhạc hoàn toàn trở thành một cấu trúc mới, một phần mới trong một âm thanh mới, và kết thúc bằng âm thanh mới đó. Hoặc phần phát triển được thay đổi hoàn toàn sang âm thanh mới, và cuối cùng nó trở lại âm thanh chính.
Ví dụ:
Quê hương
Bài hát Quê Mẹ Xưa Nhạc: giáp van thach; Lời: Trung Quân trong Sách Hát. Mở đầu là một phần a-moll (từ 1 ô nhịp đến 17 ô nhịp), phần phát triển hoàn toàn là một phần âm thanh (từ 18 ô nhịp thành 25 ô nhịp), và phần kết thúc (tái tạo) hoạt động trở lại. một phần nhuyễn thể và kết thúc bằng một bộ phận nhuyễn thể (từ thanh 26 đến hết mảnh).
4.7.3. Dịch giọng nói
Dịch giọng là việc chuyển giai điệu từ giọng này sang giọng khác để phù hợp với phạm vi giọng nói hoặc nhạc cụ của bạn.
Ba cách dịch giọng nói:
4.7.3.1 Dịch lời nói theo khoảng thời gian được chỉ định. Tiếp tục các bước sau: – Nhận biết âm chính của âm cũ.
– Xác định một loại thuốc bổ mới (chuyển tiếp).
– Xác định khoảng cách giữa âm thanh cũ và âm thanh mới (khoảng cách lên và xuống của âm thanh). – Ghi lại các bản ghi âm để thích ứng với âm thanh mới.
– Di chuyển tất cả các nốt trong một khoảng cách xác định, giữ nguyên cao độ và các sắc thái khác.
Ví dụ: Dịch âm thanh của câu thơ sau thành h-moll
Bài thơ này được viết bằng giọng d-moll, khi đổi thành h-moll sẽ có quãng 3 theo chiều xuôi. Âm h-moll có 2 dấu sắc. Di chuyển tất cả các nốt ở 1/3 thứ ba xuống và chúng ta sẽ có một bài hát mới được viết bằng h-moll
* Dịch các bài hát sau sang giọng d-dur
Trên đường đến trường
Thu hoạch ngô
4.7.3.2 Dịch nửa cung lên hoặc xuống:
Theo cách này, âm thanh được dịch ra, các nốt nhạc vẫn không thay đổi, nhưng phím được thay đổi theo khóa, nếu có phím bất thường thì phải thay đổi để thích ứng với khóa mới.
Ví dụ: Dịch âm thanh của sáng tác sau thành âm thanh của des-dur tam ảnh chú ho (trach)
Dream Unicorn
Bài hát dưới đây được viết bằng giọng d-dur, khi dịch sang giọng des-dur thì chỉ cần thay một phím mới với 5 dấu thăng, còn lại các nốt hoàn toàn không thay đổi. Vì vậy, chúng tôi có nhạc mới được viết bằng giọng des-dur.
Ảnh Bác Hồ (trac)
Mơ thấy kỳ lân
4.7.3.3 Dịch giọng nói bằng cách thay đổi các phím nhạc: Đây là phương pháp dịch giọng nói sẽ được sử dụng. Yêu cầu thực hiện từng bước: Sau khi xác định khóa của bản nhạc và phần mới cần dịch với ký hiệu mới, tìm khóa chính xác để nốt nhạc giữ nguyên vị trí trên cây trượng không thay đổi, lưu ý những dấu vết bất thường.
Chương 5 Hợp âm 5.1. Khái niệm
Ba hoặc nhiều nốt kết hợp với nhau theo các quy tắc nhất định được gọi là hợp âm.
Có nhiều cách sắp xếp các nốt hợp âm, nhưng phổ biến nhất là cách sắp xếp quãng ba.
Việc kết hợp các âm thanh thành các lớp phủ và kết nối chúng theo các quy tắc nhất định được gọi là hòa âm. Hòa âm giúp thể hiện trọn vẹn hơn nội dung bản nhạc.
Có nhiều loại bộ ba và loại bộ ba phụ thuộc vào thứ tự sắp xếp các bộ ba trong hợp âm.
5.2. Hợp âm 3
Bộ ba là một hợp âm có 3 nốt được sắp xếp ở các nốt thứ 3. Trong tất cả các hợp âm đều có hợp âm đáy, các âm có thể trùng nhau thành âm thứ 3 và âm trưởng là âm gốc. . Âm ban đầu còn được gọi là âm 1 và âm sau được gọi là âm 3,
Giọng nói 5
Ví dụ:
Âm thanh của các hợp âm có thể không được sắp xếp từ dưới lên trên, nhưng tên của chúng sẽ không thay đổi.
Các hợp âm được đặt tên theo nốt gốc và chất lượng của nó.
Có bốn loại bộ ba, bao gồm phần ba chính và phần ba phụ.
5.2.1. Hợp âm trưởng (major)
Một hợp âm trưởng là một bộ ba có gốc là 3 cho quãng ba chính, 3 cho quãng 5 dành cho quãng trưởng và 1 cho quãng 5 đối với quãng năm thứ.
Một bộ ba chính là một hợp âm chuyển tiếp. Các bộ ba chính được biểu diễn bằng các chữ cái viết hoa của hợp âm gốc.
Ví dụ:
5.2.2. Hợp âm nhỏ (thứ)
Một hợp âm thứ là một bộ ba có gốc là quãng ba thứ 3 ở vị trí thứ 3, âm thứ 3 ở vị trí thứ 3 và thứ 5, và quãng thứ 5 ở vị trí thứ 1 và thứ 5.
Hợp âm phụ là hợp âm chuyển tiếp. Các bộ ba được thể hiện bằng các chữ cái viết hoa của hợp âm gốc và chữ ÓmỢ (viết tắt của Moore).
Ví dụ:
5.2.3. Một bộ ba sắc nét (hợp âm thứ năm sắc nét).
Hợp âm ba là hợp âm được tạo thành từ hai phần ba, là phần ba chính và hai hợp âm bên ngoài là hợp âm thứ năm. Do đó, hợp âm này được gọi là hợp âm thứ năm nhọn, được viết là: 5 +
Ví dụ:
5.2.4. Bộ ba giảm dần (giảm dần thứ năm)
Hợp âm giảm dần là hợp âm bao gồm hai phần ba, tức là một phần ba nhỏ và hai hợp âm ngoài cùng là phần năm thứ, vì vậy chúng được gọi là hợp âm thứ năm phẳng, được ghi là: 5 –
Ví dụ:
5.2.5. Một dạng hợp âm tưởng tượng.
Một hợp âm không còn xuất hiện dưới dạng nguyên âm hoặc gốc được coi là hư cấu khi gốc không được sử dụng làm âm trầm.
Bộ ba có 3 âm, vì vậy ngoài hình thức ban đầu, còn có hai hình thức tưởng tượng:
– Dạng ảo của hợp âm ba: Khi gốc của hợp âm được chuyển lên một quãng tám, quãng ba trở thành âm thấp nhất và đó là dạng tưởng tượng của hợp âm được gọi là quãng sáu. Do đó tên. là âm thanh từ hợp âm quãng 1 thấp nhất, được biểu diễn bằng số 6 sau chữ cái của tên hợp âm.
Ví dụ:
-Hai hình thức ảo của tam tấu: Khi nốt đầu tiên và nốt thứ ba được chuyển sang quãng tám, nốt thứ năm bên dưới âm trầm là hình thức ảo thứ hai, và hình thức tưởng tượng thứ hai được gọi là hợp âm thứ tư hoặc thứ sáu. Những cái tên như vậy dựa trên khoảng cách giữa thanh trầm và âm 1 và khoảng cách giữa hai âm bên ngoài
Biểu tượng
4
6 sau ký tự tên hợp âm
5.3. Bộ ba, bộ ba nhỏ 5.3.1. Hợp âm đinh ba. 5.3.1. Hợp âm đinh ba.
Trên tất cả các bước trong khóa chính hoặc khóa phụ, chúng ta có thể tạo thành bộ ba.
Trong c major, các bộ ba xây dựng trên ba âm của âm thanh (tức là iii và v) được gọi là bộ ba vì chúng đại diện cho các âm lớn hơn các hợp âm khác. Những hợp âm này là hợp âm ba, là những hợp âm chính, với các chữ cái viết hoa
– Hợp âm thứ ba ở bậc i được gọi là hợp âm trưởng. Kí hiệu t – Hợp âm bậc 3 bậc 4 được gọi là hợp âm át. Hợp âm thứ ba trong ký hiệu s – v được gọi là hợp âm át. Ký hiệu d
Ví dụ: c-dur voice
Chúng tôi cũng có thể tạo bộ ba trên các bước nhỏ tự nhiên. Không giống như hợp âm trưởng, các hợp âm ba được xây dựng dựa trên các cung bậc chính và phụ là các hợp âm phụ, được ký hiệu bằng các chữ cái viết thường:
– Hợp âm thứ ba ở bậc i được gọi là hợp âm trưởng. Kí hiệu t – Hợp âm bậc 3 bậc 4 được gọi là hợp âm át. Hợp âm thứ ba trong ký hiệu s – v được gọi là hợp âm át. Ký hiệu d
Ví dụ: a-moll voice
Trong một âm giai trưởng hài hòa, mức độ của vi thấp hơn, vì vậy hợp âm trưởng là hợp âm thứ.
Ví dụ: hòa âm giọng c-dur
Trong âm giai thứ, hợp âm trưởng là hợp âm trưởng vì độ vi được tăng lên nửa cung.
5.3.2. Hợp âm nhỏ
Ngoài các bộ ba, các bộ ba dựa trên các mức độ phương thức khác được gọi là bộ ba nhỏ. Đây là cách xây dựng dựa trên ii, iii, vi và vi.
Hợp âm thứ có dấu thứ 2: sii (sii) Hợp âm thứ thứ 3, có dấu: dtiii (dtiii) Hợp âm thứ, có dấu: tsvi (tsvi) Hợp âm thứ, có dấu: tsvi (tsvi): dvii (dvii)
Ví dụ: bài phát biểu c-dur tự nhiên
Phần nhỏ, các hợp âm được gọi theo cách tương tự, ngoại trừ chúng sử dụng các chữ cái viết thường.
Ví dụ: Âm thanh a-moll tự nhiên
Bộ ba nhỏ có hai dạng tưởng tượng, chẳng hạn như bộ ba.
5.4. Hợp âm 7 5.4.1. hợp âm thứ bảy
Trên tất cả các bộ ba của một giọng nói, nếu chúng ta chồng một bộ ba, chúng ta sẽ có một hệ thống bốn giọng được gọi là hợp âm thứ bảy. Nó được gọi là hợp âm thứ bảy vì có một thứ bảy ở giữa hai âm ngoài cùng của hợp âm.
Có nhiều loại hợp âm thứ bảy khác nhau dựa trên sự sắp xếp của các hợp âm thứ ba trong hợp âm. Hợp âm thứ bảy được sử dụng phổ biến nhất là hợp âm thứ bảy được xây dựng trên bậc v modal, được gọi là hợp âm át.
5.4.2. 7 hợp âm Ace
Hợp âm bao gồm một bộ ba chính xếp chồng lên một phần ba phụ. Vì vậy, trong phần thứ, hình thức hài hòa của hợp âm thứ v phải được sử dụng khi xây dựng hợp âm thứ bảy.
Ví dụ:
Các ký hiệu cho hợp âm át: v7 hoặc d7.
Tên của các âm trong bảy hợp âm át lên từ gốc bao gồm: âm 1 (gốc), âm 3, âm 5 và âm 7.
Khi vị trí của giọng nói trong hợp âm thay đổi, tên của giọng nói đó không thay đổi. Hợp âm thứ bảy, ngoài thể cơ bản (nguyên mẫu), còn có 3 hình thức tưởng tượng.
Hãy tưởng tượng Dạng 1: Giọng 1 được chuyển lên một quãng tám và Giọng 3 ở âm trầm. Gọi là hợp âm thứ năm và thứ sáu. Ký hiệu: d
56
Void 2: 1 và 3 chuyển lên thứ 8, 5 bên dưới âm trầm. Nó được gọi là hợp âm ba phần tư. Ký hiệu: v 3 4 d 3 4
Dạng ảo 3: Giọng 1, Âm 3 và Âm 5 được chuyển sang quãng tám. Thứ 7 là âm trầm. được gọi là hợp âm thứ hai.
Ký hiệu: v2 d2
Ví dụ: bài phát biểu c-dur tự nhiên
Hợp âm ace là hợp âm phản vì có 2 đảo âm trong thành phần của hợp âm, đó là các nốt nhỏ thứ 7 và 5.
Hợp âm át, và tính cách tưởng tượng của nó, yêu cầu xử lý các hợp âm trước theo nguyên tắc rằng các nốt không ổn định của hợp âm bổ sẽ thu hút các nốt ổn định của hợp âm chính.
